de Notas em Step Time

        

        Para isso, escolhe-se o número de uma seqüência (de 1
        a 20) no canto superior esquerdo do display. À direita
        deste pequeno box estão quatro outros campos, e no
        primeiro - SONGS - escolhe-se a música e aciona-se o
        botão STEP duas vezes. Depois, a pista a ser trabalhada:
        Tr1, Tr2, Tr3 ou Tr4 e começam as facilidades. 

        O que mais chama a atenção é o teclado musical virtual
        com 2 oitavas no meio do display, mas uma subdivisão
        gráfica de cada compasso permite ao leigo visualizar a
        divisão rítmica e quase se esquecer dos valores de
        tempos das notas musicais que ficam acima do tecladinho,
        ao se acionar o step time. Em cada compasso, cada tempo
        já aparece subdividido em quartos de tempo (viva o velho
        Pozzolli...), e basta colocar a caneta a partir do quarto
        de tempo que se quer inserir uma nota e tocá-la, com o
        cuidado de selecionar sua respectiva duração. 

        

        Os timbres podem ser escolhidos dos grupos, onde o
        primeiro instrumento de cada fica no visor. Arrastando
        com a caneta se pode selecionar outro instrumento de cada
        grupo. Há ainda variações de program change de mesmo
        número, que vêm acompanhadas de um sinal "+".
        A cada música pode ser associada uma timbragem, porque
        se você mudar de seqüência os ajustes se perdem. Para
        isso, selecione o modo SONG, seguido do ícone da página
        da direita (uma setinha à direita), e escolhendo o
        instrumento por arraste ou usando o botão VALUE. Tecle
        ENTER e aparece a pergunta "Save as Setup?" com
        as opções SAVE ou QUIT. Para dar nome à composição,
        o procedimento é parecido, selecionando-se a página de
        título do modo SONG. Aparece um abecedário de onde se
        arrastam as letras até 12 caracteres. 

        

        Um dos pontos interessantes do PMA-5 é o chamado track
        de acordes. Do modo SONG escolha CHORD Tr e depois STEP
        (se for sequenciar por passos). Surge uma tela onde há o
        número do compasso a ser editado por arraste com a
        caneta ou nas teclas com duas setinhas. O teclado do
        visor exibe as cifras de acordes na oitava da esquerda e
        as principais dissonâncias no da direita. Aparentemente
        há limitações para os mais chegados a acordes
        complexos, uma vez que s� acordes maiores com sexta
        maior, sétimas, nonas maiores, sus4, diminutas e
        aumentadas aparecem no teclado. Um asterisco na tecla ré
        sustenido da oitava direita permite endereçar mais
        formatos de acorde, como algum constantemente usado.
        Inversões também são possíveis teclando a nota si da
        oitava esquerda onde está escrito "On Bass".
        Enquanto a música toca, o acorde que soa e o pr�ximo
        vão desfilando pelo visor, o que deve agradar os
        fanáticos por cifras. 

        

        Para editar um estilo, parta do modo SONG, e tecle STYLE
        Tr, seguido de STEP, e surge a tela de edição, parecida
        com o display dos bichinhos virtuais... Se o estilo é um
        preset, logo em seguida do número do compasso (measure)
        surge um ícone: "P", seguido do número do
        número do preset, dois pontos e o nome do estilo. Logo
        abaixo destas informações está um "grid" com
        retângulos, cada um representando um compasso. No
        primeiro tempo de cada compasso, uma letra indica as
        subdivisões do estilo. Para estilos editados, a letra
        "P" é substituída por um "U"
        (user). Do modo STYLE escolha STYLE LENGHT, antes de
        definir quantos compassos terá o estilo, e pelos botões
        de página escolha o nome do estilo para ser salvo, até
        8 caracteres. Os presets não admitem mudança de nome ou
        ajuste do número de compassos, sendo necessário, caso
        queira alterar um deles, copiá-lo para um estilo de
        usuário e trabalhá-lo. O modo ARRANGE, acessado pelo
        botão de página do modo STYLE, permite modificações
        nos acordes escolhidos no modo CHORD. Um
        "obbligato" toca as notas da escala do acorde
        usado, um "arpeggio" permite arpejos onde notas
        de passagem são acrescentadas, o "chord" toca
        acordes e o "bass" transpõe notas muito agudas
        oitava abaixo e reconhece inversões.

        em Real Time

        

        Do modo SONG aciona-se a tecla de REC e vem a tela de
        gravação que mostra o número do compasso, o tempo
        (beat), a f�rmula do compasso, andamento e
        quantização. Desta tela você pode ajustar a contagem
        inicial e outros parâmetros, como em qualquer
        sequenciador. Uma esperta função de REHEARSAL permite
        fazer experimentos. Mas cuidado, quando ela é usada no
        modo REPLACE é apagada a gravação.

        Outra utilidade é a localização de compassos - LOC -
        que pode ser acessada de REC Start. Há opção para duas
        localizações - Marker-A e Marker-B - e um teclado
        externo pode ser usado para a gravação em tempo real,
        através da entrada MIDI. Um ajuste com 8 variações de
        velocity atinge tanto o tecladinho virtual quanto um
        externo. Com um pouco de treino dá ainda para fazer
        bendings e glissandos com a caneta, que movimentada para
        cima e para baixo depois de escolhida a nota. Mas é
        preciso acessar a tela de controle do teclado, do modo
        SONG, e escolher entre MOD (modulação), BEND (bending)
        ou OFF, este último desligando os anteriores. 

        

        Os jazzistas vão detestar a barra Ad Lib, que aciona
        notas do acorde escolhido na sequência. Caso não haja
        acorde, o PMA-5 manda ver uma escala maior sobre a
        tônica, como qualquer iniciante... Arrastando a caneta
        pela barra, da direita para a esquerda ou vice-versa rola
        o improviso. Bendings podem ser feitos na barra Ad Lib,
        mas s� no sentido ascendente. Pode-se ainda gravar o
        improviso, ajustando a quantização em "_."

        com Sequenciadores

        

        Quando estiver usando o PMA-5 para compor na praia, por
        exemplo, esqueça de canais MIDI, e pense que você tem 8
        tracks: 4 "livres" 2 de ARRANGE e 2 da
        "cozinha" - Bs (baixo) e Dr (bateria). Aliás,
        dá para entrar com outra bateria pelo track 4 (Tr4), que
        funciona como um "canal 10". Há ainda a
        possibilidade de juntar duas pistas em uma (Merge Track)
        da tela de STYLE, escolhendo o merge track pelos botões
        de página e indicando tracks de origem e de destino.

        

        Mas, selecionando o modo GM/GS, o aparelho passa a
        funcionar como m�dulo de som com 16 canais MIDI. Neste
        modo o sequenciador e o arranjador não respondem, mas
        você pode mudar de timbre (Part Inst), de volume
        (Level), canal estéreo (Pan), ajustar o reverb (Send
        Level) ou chorus, transpor, mudar de canal MIDI ou mutar
        canais. Mas se acionar o EXIT, o bichinho fica com
        amnésia e perde todos os ajustes ao sair do modo GM/GS. 

        

        Caso você seja um grande compositor, cheio das notas,
        suas obras podem não caber no PMA-5, e a solução é
        plugá-lo no seu velho PC ou Mac, onde está seu velho
        sequenciador... Mas não é tão plug-and-play assim
        não. O aparelho usa sistema exclusivo para se comunicar
        (Device ID = 17), e é preciso desligá-lo, colocar a
        chave de computer em MIDI e ligar novamente. Depois,
        ligue seu cabo MIDI OUT no MIDI IN do computador ou
        sequencer. Pode-se ainda usar a conexão de computador,
        também desligando o PMA-5, e selecionando PC ou Mac.
        Ligue de novo. Plugue os aparelhos a se entenderem e
        escolha MIDI, depois Bulk Dump. Podem ser enviados os
        dados de tracks de sequencia (Tr1 a Tr4), acordes e
        estilos, se você escolher ALL SONGS. ALL envia todos os
        dados do PMA-5 e ALL STYLES envia os estilos que você
        tenha editado. 

        

        O caminho inverso - de um software ou hardware
        sequenciador - também é possível. Plugue o dito cujo
        ao PMA-5, coloque a chave em MIDI, pare tudo o que
        estiver soando e acione EXIT duas vezes, voltando para o
        modo SONG ou STYLE. Aí é s� transmitir os dados,
        enquanto a mensagem Bulk Load é mostrada no visor. Os
        dados não entram nas telas de Edit, Step Write ou GS/GM,
        e durante o Bulk você deve ficar quietinho esperando. 

        

        Para mixar, passe a caneta pela tecla MIX. Opções para
        volume, pan, reverb, chorus vão ser encontradas mudando
        de página, no formato de pequenos faders da esquerda
        para a direita: Tr1, Tr2, Tr3, Tr4, A1, A2, Bs e Dr. A
        tecla de EFX ao lado permite ajustar entre 8 tipos de
        reverb e 8 tipos de chorus, com destaque para o reverb
        PLATE, que imita reverberadores de "mola". 

        

        Finalmente, o modo UTILITY permite fazer ajustes gerais
        no nosso amiguinho. Free Memory indica em porcentagem o
        espaço disponível em mem�ria, Battery indica se suas
        pilhas foram para o espaço, Clear All apaga dados das
        músicas (Songs) ou estilos criados (User Styles), Chain
        Play é uma espécie de Play List (ahhh, o velho
        Cakewalk...) que permite tocar várias músicas, Master
        Tune mostra a afinação da nota 69 (hummm...), ou melhor
        o LÁ 4, e Touch Panel a sensibilidade do tecladinho
        virtual. E um System Initialize recupera as
        programações de fábrica do PMA-5 (detonando tudo o que
        o usuário programou...) 

        

        Nesses tempos em que precisamos ter à mão recursos
        portáteis, o Assistente Musical Pessoal faz jus a seu
        nome. Não é um excelente sequenciador, em função de
        seus ajustes "à caneta", onde ligaduras e
        tercinas são chatas de ser inseridas, mas é uma
        ferramenta capaz de assistir ao compositor em situações
        inéditas. Agora é s� esperar que a Lei de Moore da
        Informática abaixe seu preço em um terço a cada ano e
        pagar um preço justo pelos recursos oferecidos... 

        

        Agradecimentos especiais à Roland Brasil, ao seu diretor
        Lucas Shirahata e ao super-técnico Pardal pela cessão
        do equipamento para este test drive. </FONT></P>

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